Los discípulos de Emaús o Cena de Emaús (en italiano, Cena in Emmaus) es un cuadro del pintor italiano Caravaggio. Está realizado al óleo sobre lienzo
La cena de Emaús de Londres es contemporánea del San Juan Bautista, y es reconocida como el encargo del noble romano Ciriaco Mattei1 por el que pagó 150 escudos el 7 de enero de 1602. Más tarde fue adquirido por el cardenal Scipione Borghese.
Al igual que ocurrió con otras obras de Caravaggio, causó gran polémica
debido a la forma de tratar un tema religioso, lo que obligó al autor a
pintar una nueva versión.
Considerada una de las obras maestras de su autor, su popularidad hizo que el fotógrafo y cineasta holandés Erwin Olaf lo recrease en una serie de interpretaciones libres de obras de pintores célebres que realizó por encargo del teatro de la Universidad Laboral de Gijón en el 2008.
Representa el momento cumbre de la acción del episodio descrito en el Evangelio de Lucas, 24:30-32:
Y esto sucedió. Mientras estaba en la mesa con ellos, tomó el pan, pronunció la bendición, lo partió y se lo dio. y en ese momento se les abrieron los ojos y lo reconocieron. Pero ya había desaparecido. Entonces se dijeron el uno al otro: «¿No sentíamos arder nuestro corazón cuando nos hablaba en el camino y nos explicaba las Escrituras?»
Se representa a los dos discípulos de Jesucristo:
Cleofás a la izquierda y Santiago a la derecha, en el momento de
reconocer al Cristo resucitado, que se había presentado como el
viandante al que habían invitado a la cena. El cuadro representa el
momento en el que bendice el pan, acto que forma parte del sacramento de
la Eucaristía.
Cristo está representado con los rasgos del Buen Pastor, imagen frecuente en el Arte paleocristiano,
un joven imberbe de aspecto andrógino, que simboliza la promesa de vida
eterna, el renacimiento, y la armonía, entendida como unión de
contrarios. Como San Marcos dice que Jesús se les apareció «bajo distinta figura»,
Caravaggio le ha representado como joven, y no con barba en la edad de
su crucifixión,como sí hace en cambio en La vocación de san Mateo,
donde un grupo de cambistas sentados es interrumpido por Cristo. Es un
tema recurrente en las pinturas de Caravaggio el que lo sublime
interrumpa las tareas cotidianas.
Los dos discípulos muestran estupor, Cleofás se levanta de la silla y
muestra en primer plano el codo doblado. La postura de espaldas
funciona asimismo como recurso para involucrar más directamente al
espectador en la escena. Lleva ropas rotas. Por su parte Santiago,
vestido de peregrino con la concha sobre el pecho, alarga los brazos con
un gesto que parece copiar simbólicamente la cruz, y une la zona de
sombra con aquélla en la que cae la luz. Este discípulo gesticula
extendiendo los brazos en un gesto que desafía la perspectiva,
excediendo del marco de referencia. El brazo de Cristo, lanzado por
delante, pintado en escorzo,
da la impresión de profundidad espacial. El cuarto personaje, el
posadero contempla la escena interesado, pero sin consciencia, no capta
el significado del episodio al que está asistiendo, ya que sólo los discípulos son capaces de reconocerlo por su gesto de bendecir los alimentos.
El estilo con el que se narra esta escena evangélica es realista. Los discípulos tienen cara de trabajadores y la figura de Cristo es regordeta y ligeramente femenina. La Iglesia se opuso fuertemente a esta forma de tratar los temas religiosos.
La pintura es atípica por las figuras de tamaño natural y el fondo oscuro y vacío.
Como en la tradición de la pintura véneta y lombarda,
Caravaggio resalta el bodegón sobre la mesa, con varios objetos
descritos con gran virtuosismo, uniendo incluso a la vez realismo y simbolismo en un lenguaje único.
El pan y la jarra de vino aluden a la eucaristía. La jarra de vidrio y el vaso reflejan la luz, el pollo con las piernas estiradas ha sido interpretado como símbolo de la muerte, aunque no todos los expertos de iconografía están de acuerdo.
El pan y la jarra de vino aluden a la eucaristía. La jarra de vidrio y el vaso reflejan la luz, el pollo con las piernas estiradas ha sido interpretado como símbolo de la muerte, aunque no todos los expertos de iconografía están de acuerdo.
En esta obra la luz divina, que ilumina un espacio en penumbra, está determinada por los efectos pictóricos y cromáticos.
https://es.wikipedia.org/wiki/Los_disc%C3%ADpulos_de_Ema%C3%BAs_%28Caravaggio,_Londres%29
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