La Maja desnuda es la primera figura femenina de la historia de la
pintura que muestra el vello púbico, poniendo de manifiesto su
originalidad. Además, no es ninguna imagen mitológica sino una mujer de
carne y hueso, una imagen moderna como más tarde haría Manet en su Olimpia. Por eso, la Maja desnuda tiene tanto éxito entre los numerosos visitantes del Museo del Prado, junto a su compañera, la Maja Vestida.
Sobre ella se ha escrito una ingente cantidad de líneas que no han
hecho sino aumentar la incógnita de su realización. En 1800 aparece
citada en el gabinete de Godoy, por lo que sería anterior a esa fecha.
Los tonos verdosos y blancos empleados por Goya corresponden a los
utilizados en las obras de los últimos años del siglo XVIII, como los
retratos de Jovellanos o de Josefa Bayeu. Algunos especialistas adelantan su ejecución hasta la época de los Duques de Osuna y sus hijos.
Pero ahí no quedan las incógnitas, ya que también desconocemos quién
las encargó. Todo hace apuntar a que ambas Majas fueron encargadas por
Godoy para decorar su despacho junto a la Venus del espejo de Velázquez y otra Venus de la Escuela veneciana del siglo XVI, manifestando el gusto del valido de Carlos IV
por las pinturas de desnudos femeninos, así como su poder, debido a la
persecución que conllevaban estas obras, pero Godoy no tenía nada que
temer; era el hombre más poderoso del país. También se apunta la
posibilidad legendaria de que la Maja sea la Duquesa de Alba, Doña María
del Pilar Teresa Cayetana de Silva y Álvarez de Toledo, a quien Goya
estaba estrechamente unido desde que enviudó ésta y se trasladaron
juntos a Sanlúcar de Barrameda. Bien es cierto que su rostro no
corresponde al de las Majas, pero es evidente que los rostros son
estereotipados, como ya hacía en los cartones para tapiz, precisamente
para que no fuera reconocida. Incluso se ha llegado a decir que es el
rostro de la Duquesa visto desde abajo. El Duque de Alba exhumó los
restos de su antepasada en 1945 para intentar restar veracidad a esta
leyenda porque el cuerpo de la Maja sí corresponde con el de Doña
Cayetana, con sus huesos pequeños, su cintura de avispa y sus grandes y
separados senos. La postura provocativa de la Maja podría incluso
sugerir que se trata de una prostituta de alto postín, que se ofrece al
mejor postor. La mirada pícara y atrayente puede reforzar esta idea. La Inquisición
mandó comparecer a Goya ante sus tribunales por haber pintado las Majas
y los Caprichos, pero curiosamente el asunto fue sobreseído gracias a
la intervención de un personaje poderoso, quizá el Cardenal don Luis de
Borbón o, en último término, el propio Fernando VII,
con quien el pintor no mantenía muy buenas relaciones, todo sea dicho.
Pictóricamente, es una obra en la que destacan los tonos verdes, en
contraste con los blancos y los rosas. La pincelada no es tan larga como
acostumbra el artista, a excepción de los volantes de los almohadones,
mientras que la figura, situada en primer plano, estaría realizada con
mayor minuciosidad, en un enorme deseo de satisfacer al enigmático
cliente que encargó las obras.
http://www.artehistoria.com/v2/obras/947.htm
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